La Primavera de Botticelli et la culture humaniste au temps de Laurent Le Magnifique.

“En ville, dans les maisons, il fit des ronds et des femmes nues; aujourd’hui encore à Castello, dans la maison du Duca Cosimo, il y a deux tableaux qui représentent l’un Vénus qui naît et l’autre une autre Vénus avec les Grâces qui dénotent le Printemps”; selon les mots de Giorgio Vasari il s’agit de la première description d’un des tableaux les plus importants de la culture de la Renaissance, c’est-à-dire la Primavera de Botticelli. Tout le monde connaît le charme de ce tableau, mais malgré la familiarité acquise, il reste ancore difficile à l’interpreter. Quel est le sujet de cet ouvrage? Des générations de savants – de Warburg à Panofsky à Gombrich - ont cherché une réponse et on en peut donner de nombreuses: une allégorie de la renaissance du printemps, comme Vasari voulait; une transpositon du De nuptiis Philologiae et Mercurii de Marziano Capella; une traduction picturale d’oeuvres classiques latines ou néo-platonicienne proche de Ficino et Poliziano. Aucune de ces réponses ne semble satisfaisante puisque l’unitè de fond de chaque interprétation diffère avec l’éclectisme de l’oeuvre. Le livre de Charles Dempsey a été publiè pour la première fois en 1992 après une longue familiarité de l’auteur avec les oeuvres de Botticelli. Le livre propose une nuovelle interprétation de la Primavera à travers les relations de Botticelli avec  Laurent Le Magnifique et les intellectuels de Florence au début du XV siècle. Chaque détail du tableau qui était incohérent avec l’ensemble reçoit une nouvelle lumiére: le rèsultat est une déscription suggestive dans laquelle le classique vit avec le contexte culturel et social contemporain.

Tradution italienne de Giovanna Perini

Collana Imagines Agentes

a cura di Lina Bolzoni e Sonia Maffei

Coordinamento Editoriale Carlo Alberto Girotto

Prix Euro 80,00

Naples, 2007